Джон Брукс: «Мій принцип - слідувати природі»

Кор .: Сім'я якось вплинула на Ваше рішення про вибір професійного шляху?

Д.Б. | Розумієте, моє дитинство припало на роки війни, батьки працювали в саду ... Мабуть, найбільший вплив зробили мої родичі. Зараз, озираючись на своє життя, я розумію це. Мій дідусь був архітектором, моя тітка, сестра мами, була художницею, її дочка теж художниця, тобто ця сімейна гілка вся художня. Батьківська ж лінія - практична, все в основному інженери. І ось така комбінація натури художньої і технічної вийшла в мені (посміхається).

Кор .: Що Ви вказуєте в графі «професія» - дизайнер, ландшафтний дизайнер або щось інше ...

Д.Б. | З професійної точки зору я ландшафтний дизайнер. Але я вважаю, що перебуваю десь на півдорозі між садовим дизайном і ландшафтною архітектурою. Тобто садівництво як таке - це моє хобі, і в якійсь мірі можна сказати, що воно не має нічого спільного з моєю професійною діяльністю. Я, мабуть, більше архітектор, будівельник, тобто я займаюся саме побудовою конструкцій. І тільки потім поступово приходжу до того, щоб садити рослини. І вони у мене на останньому місці, а не на першому. Помилка багатьох в тому, що вони починають з рослин, а не з дизайну.

Кор .: У кого Ви вчилися ландшафтного дизайну?

Д.Б. | Насправді, головне - практика. Можна сказати, моїм гуру в ландшафтній архітектурі був приголомшливий архітектор з Каліфорнії Томас Черч. У 50-60-і я навчався у Бренди Колвін, Сільвії Кроу, Джефрі Джелліко

Кор .: Якщо говорити про сучасних ландшафтних дизайнерів, чия творчість Вам цікава? Чому?

Д.Б. | Мені подобається Крістофер Бредлі-Хоул, тому що у нього з архітектурної точки зору дуже цікаві проекти. Ще те, що роблять ландшафтні дизайнери Джил Біллінгтон, Енді Стерджен.

Кор .: Денманс - Ваш знаменитий сад. В одному з інтерв'ю Ви описуєте його як чарівний упорядкований безлад. Що Ви маєте на увазі, коли говорите про упорядкований безлад (ordered disarray)?

Д.Б. | В тому-то й справа, що прикордонна межа між тим, що ми називаємо дикою природою і впорядкованим безладом, дуже тонка, майже непомітна. І це в основному пов'язано з тим, як ви використовуєте рослини і що маєте на увазі під словом «бур'яни». Тому що багато які з місцевих рослин можна вважати бур'янами тільки в тих випадках, коли вони з'являються на ділянках, призначених для інших рослин. Поступово протягом XX століття росла потреба в збереженні дикої природи, диких місцевих рослин. Так ось, ця «дикість» повинна бути контрольованою, інакше вона може перерости в хаос.

І тому ж, коли я приїжджаю в Москву, мені не хочеться дивитися французькі або японські сади, мені хочеться побачити тубільне - в хорошому сенсі слова, національний колорит ... Я думаю, справа в тому, що протягом кількох поколінь садівники займалися рослинами, які в природних умовах в цій місцевості не ростуть, намагаючись змінити умови вирощування, змінюючи склад грунту, підвищуючи температуру, будуючи теплиці. Зображуючи Англію, хоча це не Англія, або Японію, хоча це не Японія. Якщо екологічне спрямування буде розвиватися і далі, то його кінцевою точкою стане наступне: ми повинні бути щасливі з тим, що маємо, жити в тому оточенні, яке природно для даної місцевості. Тим більше що в останні роки великою проблемою стає догляд за садами, пов'язаний з чималими затратами на їх утримання.

Ландшафтне мистецтво повинно давати вирішення проблеми на підставі того, що собою являє дана ділянка, коли ви не підносите ззовні, а використовуєте його внутрішню структуру, внутрішню силу. Тобто що я хочу сказати: існує новий напрямок, нова тенденція. Наприклад, використання різних декоративних трав. Тут питання не тільки в самих рослинах. Це культурологічне питання, пов'язане з мистецтвом, а зараз ще і з харчовою цінністю рослини, з традиційними фестивалями регіонів ... Зараз ми займаємося набагато більш детальним вивченням природи, в якій живемо. І якщо вам не подобається ця природа, їдьте жити в інше місце, але не намагайтеся змінити її.

Кор .: Чи є принципи, яким Ви намагаєтеся слідувати в роботі, від яких намагаєтеся не відступати?

Д.Б. | Це вони і є. Слідувати природі. І я хотів би підкреслити: для того, щоб дикість природи не стала хаосом, потрібен дизайн ... щоб контролювати уявну природну дикість.

Кор .: Чи є такий вислів «клієнт завжди правий». Що ви думаєте про це?

Д.Б. | З одного боку, звичайно, ландшафтний дизайнер повинен вислухати клієнта і зрозуміти, які у нього є переваги і чого він хоче. Але з іншого - клієнт звертається до дизайнера, тому що йому сподобалися його проекти, те, що він робить. А третьою стороною є сам ландшафт, тобто те, що вам підказує ландшафт, що з нього можна зробити. Зрештою саме клієнту доведеться не просто жити, але ще і доглядати за тим простором, який створив дизайнер. Чим більше і краще дизайнер попрацює з ландшафтом, тим легше буде клієнту. Ось такий трикутник.

Мені здається, дизайнер зобов'язаний пояснювати певні принципи клієнту, намагатися його переконати і навіть відмовлятися від роботи, якщо не знайдена спільна мова. Якщо до мене звернеться клієнт з проханням зробити японський сад де-небудь в Суссексі, я скажу: «Хлопці, вибачте, я не буду це робити, тому що це маячня. Якщо це вам так необхідно, зверніться до іншого дизайнеру ».

Кор .: Ваші книги про ландшафтний дизайн перекладені різними мовами. Як Ви думаєте, в чому причина їх популярності? Ваші ідеї для дизайну універсальні?