Сад Клода Моне можна вважати одним з його творів, у ньому художник чудесним чином реалізував ідею перетворення природи за законами світловий живопису. Його майстерня не була обмежена стінами, вона виходила на пленер, де всюди були розкидані колірні палітри, що тренують очі та задовольняють ненаситний апетит сітківки, готової сприймати найменше тріпотіння життя.
Жорж Клемансо,
 сусід художника




Мальовнича крихітне село Живерні, розташоване неподалік від місця злиття Епта і Сени, знаходиться всього в 80 км на північ від Парижа. У 1883 році після довгих і невдалих спроб знайти постійне житло саме сюди приїхав і влаштувався зі своєю сім'єю художник Клод Моне.

Містечко так зачарувало його, що, незважаючи на вкрай складне фінансове становище, Моне зважився на покупку гектара землі. Це придбання перевернуло все його життя. Моне захопився садівництвом. Воно цікавило його і раніше. І в Сен-Мішеля (Бужіваль), і в Аржантейе, і в Ветейе, незважаючи на мізерні кошти, художник примудрявся розводити невеликі садки з квітниками, що розрослися. У Живерні його пристрасть досягла апогею.

Планування створеного художником саду, міняло свій вигляд відповідно до пори року, було продумане до дрібниць. Разом з Алісою Гошеде (другою дружиною), її шістьма дітьми і двома своїми синами Моне створював сад своєї мрії.

Перш за все, були проведені роботи на підступах до будинку: Моне вирубав алею ялин і кипарисів, вважаючи її надто похмурою. Але вирубав не під корінь, а зберігши високі пні , за які могли чіплятися пагони кучерявої шипшини. Незабаром батоги так розрослися, що зімкнулися, і алея перетворилася на всипаний квітами склепінчастий тунель над стежкою, що веде до будинку від воріт. Пізніше, коли пні зруйнувалися, Моне замінив їх металевими дугами,які  поступово заростаєють квітами.

Відраза до великих декоративних клумб, які зазвичай влаштовували на своїх галявинах буржуа, Моне розсаджував групами або у вигляді бордюрів іриси, флокси, дельфініуми, айстри і гладіолуси, жоржини і хризантеми, а також цибулинні рослини, які на яскраво- зеленому фоні галявин виглядали як розкішний мозаїчний килим.

Досвідчене око художника дозволяло йому майстерно «змішувати» квіти різних забарвлень для досягнення гармонійних поєднань, контрастів і переходів. Клод Моне не любив розплановані або стримувані в барвистому буяння сади. Він мав у своєму розпорядженні квіти відповідно до їх відтінками і дозволяв їм рости абсолютно вільно.

З роками художника все більше захоплювала ботаніка, захопивши його не менш, ніж вивчення світлових відблисків. У книзі, присвяченій Моне ( «Цей невідомий Клод Моне» ), його пасинок Ж.П.Гошеде відзначає, що при цьому художнику важливіше за все була не дивина , а враження, зроблене нею. Враження від деталей і від цілого.

Безперервний процес створення саду надихав Моне, і він сумлінно вивчав торгові каталоги, постійно замовляючи все нову і нову розсаду, а крім того, обмінювався рослинами зі своїми друзями Клемансо і Сейботтом . Для отримання достовірної інформації з перших рук художник приймав у себе за обідом найбільш значних фахівців - садівників і особливо здружився з Жоржем Трюффо .

Моне невпинно шукав рідкісні сорти, купуючи їх за дуже істотні суми . «Всі мої гроші йдуть у мій сад, - зізнавався Моне, - але я в повному захваті від цієї рослинної пишноти».

Кругообіг квітів

«Le Clos Nonmand» був задуманий «по- французьки». Сад знаходиться перед будинком, і строгі прямі лінії алей рельєфно контрастують з строкатим килимом запашних весь рік кольорів. Кожній порі року відповідає своя колірна гама. Навесні галявини світло-жовтих нарцисів передують цвітіння тюльпанів, азалій, рододендронів, лілового бузку і ніжної гліцинії .

Особливе місце в саду займають улюблені художником іриси. Довгими широкими рядами висаджували їх головний садівник, п'ять його помічників і, звичайно, сам Моне. Вражаючої краси дельфініуми, всіляких відтінків і розмірів маки і клематиси підводять живу палітру до літнього забарвлення. Літо проходить під знаком бурхливого цвітіння троянд.

З середини осені сад, з молодим і пишним шаленством, горить своїми прощальними фарбами, перед тим як збліднути до наступної весни. Вранці і ввечері неяскраві промені осіннього сонця пестять герань і підкреслюють царственість троянд, крихких, як китайський фарфор. Вогонь настурцій - безсоромних завойовників усіх доріжок саду - розтікається над їх просвітчастими листям.

На перетинах головних алей лавандово-блакитні клематиси гордо сповіщають про свою появу, в той час як вся інша «дрібниця» змагається один з одним за місце на дальніх доріжках. Витончені жоржини завершують своєю зарозумілістю картину вічної боротьби за те, щоб хоч на мить продемонструвати світу неповторну веселку рожевого, пурпурного, помаранчевого і яскраво-жовтого.

Водний сад



Вода завжди захоплювала художника, і, завершивши роботу над квітником біля будинку, в 1893 році - через десять років після свого приїзду в Живерні - Моне купує велику заболочену ділянку землі з струмочком по інший бік дороги. За підтримки місцевої влади Моне викопує там маленький ставок, викликавши тим самим незадоволення сусідів. Пізніше ставок буде збільшений до своїх нинішніх розмірів.

Водний сад сповнений асиметрії і вигинів. Він нагадує японські сади, так улюблені Моне, - недарма художник давно захоплювався колекціонуванням гравюр з їх зображенням. У 1895 році було зведено «японський місток», повитий запашним бузково- білим мереживом гліциній. Водоймище засадили лататтям майже всіх існуючих в природі видів, а по краях була влаштована жива огорожа з ірисів і стрілолиста. Ставок був густо обрамлений папоротями, рододендронами, азаліями, пишними кущами квітучих троянд.

Чудові плакучі верби, колонновидні тополі і екзотичного виду бамбукові чагарники доповнювали пройняту безтурботним спокоєм картину. Ставок і все, що знаходиться навколо нього, складає єдиний пейзаж, що разюче відрізняється не тільки від зовнішнього сільського світу, а й від багатобарвного квітника перед будинком.

Тут небо і хмари, злившись в одне ціле з зеленню і квітами, відображаються у дзеркальній гладі ставка. А межа між дійсністю і мріями - всього лише ілюзія ... Завжди знаходився в пошуках туману і прозорості, Моне присвятив себе більшою мірою «віддзеркалень у воді » - світу-перевертнів, реальності, пропущеної через водну стихію.
Весь жівернійскій період, який тривав майже півстоліття, пройшов під знаком Латаття .

«Минуло багато часу, - писав Моне, - перш ніж я зміг зрозуміти свої латаття ... Я садив їх заради задоволення, навіть не думаючи, що буду їх писати. І раптом несподівано до мене прийшло одкровення мого казкового, чудового ставка. Я взяв палітру, і з того самого часу у мене вже майже не було ніколи іншої моделі ».

Схилившись над поверхнею водойми, Моне нескінченно писав латаття, водні рослини, плакучу вербу. Близько сотні етюдів і закінчених полотен створено ним на цю тему, і саме вони, мабуть, викликають найбільше захоплення, тим більше що багато роботи було виконано під час загострення глаукоми, що поставила під загрозу зір Моне, а тому близькі до абстрактного живопису.

Крім живопису та садівництва я ні на що не годжуся
Клод Моне

У Живерні часто приїжджали Сезанн, Ренуар, Сіслей, Піссарро, Матісс та інші художники. Моне любив приймати їх у себе, із задоволенням демонструючи сад, оранжереї і унікальну колекцію японських гравюр. Знаючи про пристрасному захоплення художника садом, багато друзів дарували йому рідкісні, унікальні рослини. Так, наприклад, з'явилися в Живерні привезені з Японії екзотичні деревовидні півонії .

Успіх полотен імпресіоніста до того часу став очевидним. У міру того як грошей ставало більше, Моне упорядковували і розширював будинок. Пізніше їм була побудована в саду майстерня. Щодня художник вставав о п'ятій годині ранку, приходив сюди і невтомно малював. Малював у будь-який час року, в будь-яку погоду, у будь-яку годину дня. Захоплювали його і прогулянки по околицях: Моне любив червоні від маків поля, тінисті доріжки вздовж Сени.

Відновлення саду Моне


Непросто склалася доля маєтку, настільки дорогого серцю художника. Після смерті Моне в 1926 році будинок і сад в Живерні успадкував син Мішель. Жити там він не став, а за маєтком доглядала падчерка художника - Бланш. Потім - війна і повоєнні роки розрухи, коли грошей на утримання прекрасного саду не було. Садиба в Живерні занепала. У 1966 році Мішель Моне передав її Академії образотворчих мистецтв. У тому ж році почалася реставрація будинку, що продовжилася довгих 10 років і нарешті благополучно завершилася, значною мірою, стараннями Фонду Клода Моне.

У 1977 році Джералд Ван дер Кемп був призначений куратором Живерні . Андре Девілі і знаменитий дизайнер Жорж Труфа допомогли йому відновити сад у всій красі. Кращі садівники Франції виконали колосальну, дуже копітку роботу з реконструкції саду. Дуже допомогли свідчення сучасників Моне, фотографії саду і, звичайно, прекрасні картини художника. Посприяли і багато чому нащадки Моне.

Численні кредити і пожертвування зрештою дозволили відродити маєток, повернути йому первозданний вигляд і колишню пишність . Тепер тисячі відвідувачів з усіх кінців світу можуть насолодитися унікальним світом, створеним Клодом Моне.


За матеріалами книги Ж.-П. Креспель
« Повсякденне життя імпресіоністів. 1863-1883 »
пров. з фр. Е.Пуряевой . - М. : Мол.гвардія, 1999 .

Написати коментар (0)

Популярні статті цієї рубрики:


Рекомендуємо компанії цього напряму:

г.Харьков
г.Днепропетровск
БЛОК ВІЛЬНИЙ
Щоб Ваша компанія була тут розміщена, замовте пакет послуг "Бізнес"

Замовити!
База компаній